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汉服美妆博主Baitsa，如果不是看到朋友发给她的一段AI短剧截图，她根本不会知道自己已经成为虚拟世界中“低俗好色”的反派。屏幕上，百彩看到了另一个“我”，五官、脸型、妆容都和她几乎一模一样。这个妆容和造型来自她之前在社交媒体上发布的汉服照片。此类人工智能“偷脸”事件并非孤例。此前，包括肖战、杨智在内的多位明星都被指与AI短剧主角“发生冲突”。许多专家表示，只需要几张照片就可以准确地“裁剪”一个人的脸部，进行一些调整，然后将其“缝合”在一起进行视频制作。在同时压缩成本和效率的制作逻辑下，I真人短剧A的算力投入可以控制在几千元，制作周期甚至不到5天。有些作者可能会直接从互联网上收集图像，以供一代人参考。根据现行规定，肖像权一般根据图像是否具有可识别性来确定。然而，在人工智能生成的背景下，面孔可以被修改并与其他人的特征相结合，以表现出不同程度的“相似性”。当“喜欢”和“不喜欢”之间存在灰色地带时，侵权判定就变得复杂。目前，大多数人工智能短剧制作仍在成本、效率和风险之间寻求平衡。左边的照片是短剧《桃花簪》中的“刘达”形象，右边的照片是百才此前发表的汉服照片。受访者供图 短作中的另一个“我” “你会出现在短剧中吗？”3月30日下午，当朋友问她这个问题时，百斋有点困惑，她搜索了这部名为《桃子B》的短剧。倒回几集后，我立刻看到了配角“刘达”。他愣了一下，那张脸似曾相识。白菜是汉服化妆师。去年过年的时候，妹妹帮我拍了一张主题为“柿子与如意”的合影。照片中，白菜穿着绿色的汉服，戴着黑色的帽子，帽檐边上有几朵橙色的花朵，几张同色腮红的照片只会在朋友圈和社交平台上发布，不会被广泛传播。 短作品中出现的人物几乎与照片中的一样，从他们的面部形状、妆容、服装和配饰，白菜在看完第11集后发现，“刘达”是一个行为不检点的反派。 12、白菜受不了了。并且很难解释这种感觉。他的脸是他的，但他的动作完全不受控制。在同一个短剧中，百斋并不是唯一一个脸被怀疑被盗的人。 3月30日晚，另一位博主南海也收到了粉丝的警告。他发现，剧中第11集出现的刘达妻子何掌柜的形象与之前发布的视频中的形象非常相似。视频中，她化了以“痣是美丽的装饰品”为主题的妆容，脸型与剧中角色十分相似。七海在社交媒体上发布了一段视频，表示她完全怀疑短剧中使用人工智能来合成她的脸。我作为商业模特的个人形象是其主要专业资产和商业价值的载体。这部短剧未经授权盗用了他的原作，对他的职业生涯产生了负面影响。七海还表示，该剧的制作人员这部短剧诋毁了她热爱女性竞争、侮辱殴打女性、虐待动物的反派形象，严重侵犯了她的荣誉权。您将与公司合作追踪短片作品的制作、发行及相关平台的法律责任。白菜在社交平台上发布了自己的经历，“AI短剧偷脸”话题引发大量关注和讨论。 3月31日下午，百才告诉新京报记者，自己的维权立场登上热搜后，并未收到平台回应，但发现短作中“流大”的AI形象已被替换，换成了一名男子，并穿着灰色衣服。新京报记者表示，作者关于短剧《桃花簪》的说法是“人工智能生成的内容”，并被贴上“阴谋、逆袭、老派”的标签。共有72集。一个女仆被诬陷的故事因犯罪被逐出王府，在战争中幸存下来，最后进宫当了宫女。 4月1日上午，该网站人气达4103万人，累计点赞数2.5万。百采在社交平台上搜索后发现，该短剧的上传账号名为“有趣的动漫剧场”，关联公司为成都维玛维拉文化传播有限公司。北京某报记者在网络视听节目注册系统中发现，短剧《桃花簪》有两个注册号。制作为杭州映趣短剧科技有限公司，在多个目的地平台播出。截至发稿，新京报记者多次尝试联系上述短剧编辑账号的相关制作机构和公司，但均未得到回复。经过一次强化搜索百菜的宣传帖，发现作品中“刘达”的形象被替换了。来源：短剧平台截图 脸是如何被“偷走”的 让百才不解的是，他的脸到底是如何“逃”进剧里的。一位人工智能短剧公司前员工告诉新京报记者，用人工智能制作真人短剧已经有既定流程。编辑团队首先创建故事，然后将其传递给图形部门创建“地图底图”，即人物的基本图像。这包括面部特写、整个身体的 3D 视图，有时还包括细化局部细节，例如服装、配饰，甚至指甲油和发饰。一旦底图确定，角色的“面部外观”就已经确定了。随后的视频生成、编辑和组合就围绕这些既定图像进行批量生产。生成底图的方法有很多种，例如角色的脸。北京兴业律师事务所高级顾问于泽慧多年来一直关注AI短剧行业发展。之后他表示，为了保持视频中人物的一致性，首先需要生成固定的人物图像。一种方法是直接根据较大模型中的关键字生成角色，另一种方法是生成“面板图像”，q.ue 可以通过参考一个或多个真实图像进行调整。 “如果模型完全生成，角色很容易看起来不真实。”国外AI短剧制片人杨晨解释说，为了让角色更接近真人的质感，在实际操作中，制片人往往会寻找真实的面孔作为参考。这些参考图像大部分取自公共互联网。 “你通常不使用的名人照片，风险太高了。”杨辰表示，很多时候制作者都是直接搜索照片从社交平台上获取信息，利用人工智能工具修改细节，如调整面部部位比例、换妆、换衣服等，生成“看起来不太一样”的新角色，以尽可能避免肖像权问题。另一位短剧导演AI真人杨晨表示，为了避免潜在风险，他的公司使用国外大型模型生成角色，并测试生成的照片与真实照片的相似度。 《三钗》的“刘达”表示，这和直接用别人的照片生成角色是一样的，但不少业内专家认为，这种灰色地带是目前AI真人短剧的常态，但没有解释的余地。不少专业人士表示，借助AI，真人短剧的制作周期可以缩短至3至5天，算力成本也可以得到控制。这样的成本结构，几乎是非常重要的。记者告诉新京报，有可能获得每个角色的肖像权。如果一部AI短片量产后，被投诉侵犯肖像权，最坏的结果就是下架。今年年初，某平台推出视频生成模型并上传，涉嫌侵犯知识产权。该视频引发争议，随后被该平台作为主要参考。虽然他们宣布了对真实素材的限制，但他们表示，在实际操作中，可以通过将同一个人的多个角度、多个面部表情的照片拼接在一起，或者通过构建本地生成过程来规避这种限制。此外，我们还将向您展示一些秘密方法。不少受访者表示，盗脸、利用人工智能生成色情内容已经成为新的灰色地带，并表示：“当面对人工智能违规行为时，普通人无法百才发现自己的照片疑似被盗，同时拨打客服热线，接到“侵犯肖像权”举报。按照短作品平台的指引准备好身份证件、对比截图等信息并通过邮件发送，客服向其发送了《投诉及申诉材料提交指引（1月26日版）》，其中写明，收到投诉后，“指控“肖像权侵权”属于初级侵权场景。如果侵权举报表明该物品不侵权，则需要根据举报情况提供相关物品的权利证明材料。请说明不侵权的原因。虽然流程并不复杂，但实际操作并不简单。白菜很少使用电脑，他截取的旧视频和照片ted 不包含重要信息，例如时间戳或链接。经咨询律师后，认定这些物品并不能作为有效证据。目前，《桃花夹》中的“刘达”形象已被短剧站台所取代。在律师朋友的帮助下，我使用时间戳工具对图像和其他相关信息进行了更正，然后才将其替换到其他平台上。 “此类侵权行为通常涉及两个主体：平台和制作者。”京衡律师事务所律师朱晓英对新京报记者表示，如果平台收到侵权投诉后及时处理，责任会相对较轻，更多的责任会落在制作公司的后备军身上。在朱小英看来，此类案件中的权利主张并不仅限于肖像权。百彩发布的第一张汉服照片有一定的辨识度其构图和构图具有独特性，因此它也构成摄影作品，并可能受到版权保护。此外，面部信息本身就是敏感的个人信息。如果未经许可进行处理或传播，可能构成对个人信息权的侵犯。朱小英表示，当短剧进入法律程序时，短剧的制作者必须说明剧中相关图像的来源，并提供创作材料来重现创作过程。如果无法复制或您无法证明制作过程中涉及其他方的任何材料，您必须承担举证责任。对于百才的权益保护，朱晓英认为，赔偿金额的计算是最困难的。这涉及到几个方面，包括侵权方的实际损失、侵权人的利润、合理的维权成本、威慑金额等。由法院开采。一。对于普通公民来说，很难证明具体的损失。普通老百姓也很难从生产者那里获得收入。朱小英表示，很多案件最终都会由法院来判决。在维权的过程中，百才也思考过，如果剧中朋友认不出自己，没有朋友帮助，或者中年人被强奸，自己该怎么办。 “普通人没有办法抱怨人工智能的违规行为，”他感叹道。对于白菜来说，这起事件不仅激起了对被强奸的愤怒，也激起了失去控制的恐惧。您更担心自己的脸被卷入其他场景，例如欺诈或您无法控制的内容。在短剧平台上，《桃花簪》的观看量已超过4000万次。来源：平台截图。过于复杂的肖像权侵犯和类似的“脸部盗窃”事件引发争议，这已经不是第一次了。人工智能。 2026年3月，某大型短剧产业平台对真人微短剧业务进行重大调整，暂停所有真人微短剧项目，取消中小制作者托管账户。与此同时，AI漫画、真人剧等AI短剧市场也在快速增长。这种技术驱动的内容制作模式正在重塑短剧行业，同时也引发了一些复杂的法律合规问题。以肖像权为例。在短短的AI剧中，表达与某个人相似的人脸的技术手段有很多种，侵权风险也相应不同。这取决于人脸是如何生成的、是否可识别以及数据来自哪里。天元律师事务所律师李云凯表示，即使是使用人工智能词语完全随机生成的头像，仍然存在潜在的侵权问题。呃。由于算法模型生成存在一定程度的随机性和不可控性，因此生成的虚拟角色的面部特征很可能由于训练数据的原因与真人的面部特征发生冲突。目前，人工智能短剧引发的肖像权纠纷主要发生在艺术家与其他公众人物之间。比如，短剧《北京风云》中，男主角被指与演员肖战“发生冲突”。 《重生之时，我成了妈妈的守护者》中，演员杨紫的五官运用受到质疑。近日，播放量超过2300万次的AI短剧《鲨鱼珍珠》也因模特形象和妆容涉嫌抄袭摄影师原作而引发争议。大多数辩论都围绕着相对直观的问题，例如“你看起来像谁？”以及“多么相似”。三月12月20日，北京互联网法院报道了一起由一部短剧引发的肖像权纠纷，该短剧讲述的是一部“看起来像”著名演员的人工智能变脸剧。法院经审理认为，涉案片段并非AI修脸造成的意外“脸部碰撞”，而是制作发布短剧的A公司利用原告人像和深度合成技术的结果。在网上发布相关电视剧短片的B公司在此次事件中玩忽职守，双方均须承担责任并赔偿。其中，最重要的是肖像画的“辨识度”。法院认为，依照民法典有关规定，自然人享有肖像权。肖像的“可识别性”并不要求侵权图像与人物完全匹配。只要公众或特定人群能够经认定，可以认定使用了特定自然人的图像。不少律师表示，这条规则也适用于普通人。对于非公众人物，判断范围可能会从“社会普通成员”缩小到“特定社会圈子”。如果该信息在熟人范围内能够被清楚地识别，则可以被认为是个人身份识别信息。然而，随着“相似”程度的变化，“如何相似”的问题变得越来越困难。以“垫子照片”为例，李云凯表示，技术上可以通过调整相似度参数来显示从非常一致到明显不同的渐变范围。但目前尚无统一的法律标准。实践中，更多地依赖法官根据社会主流认知来判断普遍认知，这也意味着中等范围内有更多的自由裁量空间。随着发电技术的发展灵活性如此，争议也如此。例如，在“融合人脸”生成中，同时使用多个面部特征，生成的结果不再对应于单个原型，但某些部分仍然可辨别。关于谁可以在本案中主张权利以及如何确定侵权行为，仍然存在相当多的争论。超越这种情况，一条新的判断之路出现了。朱小英表示，她可以主张个人信息权受到侵犯。与肖像权相比，侵犯个人信息权的举证标准较低。他解释说，个人信息权是民法典颁布后确立的一项新的精神权利。这些都是针对数字环境中人们的权益。在这个数字空间中，即使可以证明个人信息的处理未经个人许可或任何其他法律原因，仍然属于违法行为。当朱小英苏怀疑自己的脸被“盗”了，她建议：首先，证据需要更正。最好利用时间戳等方法来纠正平台、内容、流行度等违规者。然后投诉联系平台，要求平台删除侵权内容。如果情况严重，还可以提起诉讼，追究侵权人的责任。演员柯柯告诉新京报记者，演员之间持有价值60元的“AI短剧肖像认证”。受访者供图 未探索的限制 现在最实际的问题是谁来追究违规行为？在公众面前提起维权诉讼的情况还比较少见。李云凯认为，关键原因在于成本与收益的不对称。法律程序复杂且耗时，而且违规造成的实际损失往往难以量化。对于个人来说，投入的时间和精力并不一定会产生同等的回报返回。相比之下，名人、网红的肖像则具有直接的商业价值。未经授权的使用可能会影响推广广告和其他商业合作，增加参与维权过程的动力。在李云凯看来，目前对人工智能生成内容的法律限制之所以相对灵活，也与许多悬而未决的问题有关。如何依法行使相关权利仍没有明确的前进道路。首先是培训教材的来源和合法性。在训练使用大量数据的人工智能模型的过程中，很难避免使用他人的版权作品作为训练材料。例如，艺术家此前曾因使用他们的作品来训练模型而提起诉讼，相关诉讼正在进行中。二是人工智能生成内容的权利归属。现行法律体系中，尚未建立统一的规则关于人工智能生成的内容是否可以被视为受版权保护的作品以及谁拥有版权的问题。这也将对AI短剧制作者的权益保护产生直接影响。更现实的路径是通过生产端的合规管理。余泽辉建议，企业在使用人工智能工具进行创作时，应该能够解释角色图像的生成过程。生产者保存完整的生产记录，包括关键字、参数设置、使用材料、关键生成节点的结果等，并利用可靠的时间戳等方法固化和保存相关证据。 “如果无法重现创作过程，可能会面临无法提供证据的后果，也很难证明创作过程中他人的合法权利没有受到侵犯。”余泽辉表示，制作者也要注重对人物形象的审核和溯源。材料。当使用真人图像作为参考图像生成“哑光图像”时，不仅需要获得图像的版权许可，还需要获得人物肖像权的许可。他表示，即使购买了演员肖像权许可，也不能超出许可范围使用。例如，未经角色许可，您不能使用角色图像来撰写有关恶棍的负面评论。随着人工智能浪潮不断兴起，全世界面临的问题是如何筑起针对人工智能的法律大坝。李云凯表示，大多数国家并没有针对人工智能制定专门的法律，而是采取了在现有法律框架内逐步调整的路径。为应对快速变化的技术现实，中国当前的趋势是以行政监管为主、规范内容生产平台和环节的“敏捷治理”方式。这背后的考虑是立法周期比较长，技术迭代非常快。如果实施得太早，一旦法律生效，这些规则可能会产生新的问题。在制作方面，也做出了一些新的改变。杨辰表示，一些公司已经开始尝试为演员签订肖像权合同，这可能是未来的方向。演员可可告诉新京报记者，表演组已经申请了60元的“AI短剧肖像认证”。您只需提供3至5张半身和全身耳朵照片，并在30分钟内离线签署许可协议。她认为，出于成本和效率的考虑，用AI代替人群表演将成为时代趋势。如今，人们更不可能通过群演获得经验，成为特别的明星。合法出售肖像权需要公平的价格和合同。然而，如果法律规定肖像不完整，维权门槛高，普通人无法将肖像用于其他用途。保护环境很难。在杨辰看来，行业真正的改变可以来自于一系列被动的争论。 “被告必须走这条路。”他说，只有当越来越多的人开始捍卫自己的权利时，模糊的界限才会变得更加清晰。现阶段，大多数生产企业仍在努力寻找成本、效率和风险之间的平衡点。在白才看来，人工智能本应是“让生活变得更轻松的工具”，但现在却成为另一个不确定风险的来源。他表示，如果保护自己的权利能够带来一些改变，“至少可以算是一件好事”。 （因受访者意愿，文中百才、杨晨、可可均为化名。） 新京报记者 李聪 编辑 陈晓舒 校对 李立军